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Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直

2020-06-09
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Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Woman Removing Green Stocking, 1914__席勒所画的女性诱惑性感,不羞于展现性慾。(Richard Nagy Ltd.提供)Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Two Squatting Men(Double Self Portrait), 1918__自画像与女性是席勒画作两大主题,画中男子(即画家自己)向前直视的眼神就如对世界的强烈质问。(Richard Nagy Ltd.提供)Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Winterlandscape with Willows, 1907__Nagy认为这幅油画可见席勒受日本风格影响。有艺评认为创作风景画是画家释放画人像画压力的方式。(Richard Nagy Ltd.提供)Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Edith with Greyhound, 1915__幅画像的主角是席勒妻子Edith,在她死于西班牙流感后数天,席勒亦去世。(Richard Nagy Ltd.提供)Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Reclining Male Nude(Self Portrait), 1910__席勒以自画像表达他的精神面貌,毫不圆滑的线条充满焦虑情感,空白背景更令人不得不聚焦在消瘦的肉体上。(Richard Nagy Ltd.提供)Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Eva Freund in Blue Hat, 1910__挑逗眼神流露自信,Nagy认为席勒画女性跳出了男性凝视的框架。(Richard Nagy Ltd.提供)Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直席勒(Richard Nagy Ltd.提供)Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直Ways of Seeing:谁够席勒大胆? 画裸体男女,直

「抱歉,在百年后的今天仍是太大胆。」还记得维也纳旅游局的广告如何令人拍烂手掌吗?去年适逢奥地利两大艺术巨匠克林姆(Gustav Klimt)及席勒(Egon Schiele)逝世百年,当局把席勒的裸体画作印在展览宣传海报上,却被伦敦地铁站以「引起不安」的理由拒之门外,打格仔也不行,最后出动上面一句遮住敏感部位才过关,高招一出赢尽讚美声。

来到今年三月底举行的香港Art Basel,伦敦有画廊将席勒四十多件作品带入展场,卖场上这位表现主义画家的画作可是宠儿。香港观众不管进不进场,都可在此观赏几幅先睹为快。想像一下若在香港发生相同的事,会不会只有风景画进得了地铁广告箱?

傲气名留艺术史的预言

「战争已经完结,我也得走了。我的画将挂在全世界的博物馆裏。」席勒几句遗言既展现了他的傲气,亦是对自己将名留艺术史的预言。说是大师,席勒的一生(1890-1918)其实只有短短二十八年时光,没有死在第一次世界大战的战场上,而是被当时横扫欧洲、杀伤力亦相当巨大的西班牙流感夺去生命,死期只比怀六个月身孕的妻子Edith迟了三天,但围绕他的争议由生前直至一百年后,依然未休。

克林姆改变席勒一生

露出绯红阴部,眼神姿态流露性慾,是席勒画笔下女性其中一个典型的形象。Richard Nagy画廊今次将一批作品运到香港,包括画家自一九○七年至一九一八年创作的油画、水彩画等,在Art Basel展摊作「回顾展览」,画廊老闆Nagy说,作品来自维也纳、伦敦、日内瓦、纽约、洛杉矶、悉尼及香港的私人收藏,当中亦有同类作品。但原来一开始,席勒喜欢画的是火车。父亲是维也纳以西一个小镇Tulln铁路车站的主管,也相当顺理成章,其母甚至说儿子十八个月大就懂得画画。在父亲因病逝世后一年多,席勒凭骄人天赋以十六岁之龄进了维也纳美术学院,比所有同学都年轻。

一九○七年确是席勒人生中一个重要的起点,那年他认识了克林姆。「我有天分吗?」与美术学院格格不入、最终退学的席勒曾这样问克林姆,「有,太多了。」多番提携席勒的克林姆,是与学院派决裂的维也纳分离派(Vienna Secession)创立者之一,宣言为「时代应得的艺术、艺术应得的自由」(To each age its art, to art its freedom),后面一句也作为hashtag印在维也纳旅游局广告上。在十九、二十世纪之交的那个时代,到底需要怎样的艺术?在克林姆与十八个艺术家及建筑师退出维也纳美术学院不久,翻开二十世纪序章的,是佛洛伊德巨着《梦的解析》,「我若撼动不了上天,就搅动地狱」,地狱也许就在人心幽微处。Art Since 1900一书解释:「根据这划时代的着作,梦是一个猜字游戏,由图像呈现不完整的故事,隐秘的愿望挣扎着想被表达出来,内在审查却挣扎着想压下去。而这种冲突常见于克林姆、席勒、柯克西卡(Oskar Kokoschka,奥地利表现主义画家)最挑动人神经的画作中。」

黑历史被判「不道德」入狱

席勒曾经质问世界:「大人是不是都忘记了做小孩的时候,性冲动被唤起时有多堕落?忘记了还是小孩时,如何因可怕的激情燃起而受尽折磨?我倒是忘不了自己为此饱历痛苦,也相信人一感受到性慾,必定会遭受性的折磨。」这是他在狱中写的书信,很多人认为坐牢那段日子是席勒的黑历史。他邂逅缪斯Wally Neuzil那年,她只有十六七岁,二人住在席勒母亲的故乡,但席勒很快就因为邀年轻女孩当裸体模特儿作画,又带着一个与他无名无分的少女,而被镇上居民赶走。搬到Neulengbach小镇后,席勒依然故我,在一九一二年四月因涉绑架及强姦一名十三岁女孩被捕,虽然法院没定他这两条罪,仍因女孩看过他工作室挂着的裸体画,席勒被判「不道德」入狱二十四日,更有画作被烧毁。几年后席勒还是离开了Wally,与Edith结婚,Edith死于流感后,席勒仍把握生命最后三天为妻子画像。

裸体画展示人类情绪原始一面

维也纳旅游局二○一七年巧妙地将席勒的裸体画带到博物馆以外的公众地方,一九八○年代起买卖其作品的画廊老闆Nagy都讚做法聪明。作品百年后还是太大胆?他说:「席勒一些更明显表露性爱的作品无疑仍具能带来冲击的价值。其作品的力量部分源于他所描绘的人类境况,当代人也感受得到;他展示了人的情绪非常原始那一面,这是所有人都能感通到的」,「说不定社会上的年轻一辈,远比上了年纪较保守的一群更能接受他的作品」。

性侵指控要告知观众?

在二十一世纪的今天,关于席勒的争议可不仅仅是一百年前的旧闻。去年一月《纽约时报》一篇文章向博物馆发问,当展出毕加索及席勒等艺术家的作品时,应否告知观众他们曾涉性骚扰或性侵指控?文章触发一名女行为艺术家到纽约的博物馆,近乎裸体站在毕加索画作前抗议。随后波士顿美术馆(MFA Boston)举行克林姆及席勒作品展时,馆方特意在墙上贴出文字说明,「最近在讨论今昔性行为不检的艺术家之中,席勒亦被提起,这是由于他曾被控绑架及性骚扰(最终因没有证据撤控)」,又形容他为「一直以来都被视为身处社会边缘的越界者」。

有报道说这是近年#MeToo浪潮下出现的反思,也有说这是一种对百年前艺术家的「清算」。#MeToo运动以外,加上性/别小众权益愈受关注,画作有趣地出现截然不同的正反解读。有人认为画作是将女体置于男性凝视(male gaze)之下,Nagy倒有一套看法:「席勒直接挑战当时社会规範容让弱势被剥削的虚伪,并暴露在作品中,他对裸女的描绘与细察,跟他观察及刻划自己的裸体是一致的。」自画像《裸体男孩》(Nude Boy, 1911)的线条突兀硬倔,四肢不自然地往外伸张、露出阳具、眼神惊恐,似在逼人直视自己内心的阴暗面。Nagy另以席勒一九一○年一幅躺下不见脸的自画像为例,「充满了对存在的焦虑」,至《裸体男孩》表达极大张力,然后是一九一八年《穿绿色长袜的裸体》,「这批画作展示他一路的发展,由早期表现主义作品裏的焦虑,到更从容接受女性的性慾。」

跳出男性凝视赋予女性权力

却也有人分析,席勒极度男性化(hypermasculine)的自画像,其实暗藏对性别身分的质疑。如何解读席勒画中的裸体?Nagy认为还是要回到画家身处百年前的社会风俗来理解:「当时社会以双重标準来判别男与女的行为何谓正常,已婚的男人可以公然拖着情妇,女人却要紧守一夫一妻之誓。艺术裏对裸女的描绘普遍都是为男性凝视,席勒打破了既定框架,我会说他是向年轻女性赋权,展露她们的自信与自由。」虽然席勒的确是自信到可说是自恋的画家,他曾写信给母亲说:「你能生下我这样的孩子,想必是极开心吧?」又会自画成圣人模样,但他笔下还有狱中所画、裹在毛毡中承受痛苦的自己;姿势似在自慰、眼神迷茫的自画像;亦有如旅游局广告中昂然站立、正面展露裸体的女人,以及两名女子在做爱的情景。Nagy说:「他并没有要控制所画年轻女人的个人欲望,明显希望观察摆脱了社会习俗的她们。他感到跟自己所画的许多模特儿一样,都是被社会抛弃的人。」他总结:「席勒能与今天的大众呼应,不论是正面还是负面,都是因为他明白及描绘出女性在其性别中,拥有那根本的自由。」

文//曾晓玲

图 // Richard Nagy Ltd.提供

编辑 // 蔡晓彤

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